行草書又被稱為“連筆字”，核心在于一個(gè)“連”，因?yàn)樾胁輹欠奖憧焖龠B續(xù)書寫的產(chǎn)物，簡(jiǎn)便、迅捷是核心意義。
正是如此，所以行草書在書體演變中發(fā)展出了它獨(dú)特的技術(shù)體系，尤其在映帶使轉(zhuǎn)部分。
行書草書最重要的是筆順
筆順是行草書學(xué)習(xí)中最重要的環(huán)節(jié)，沒(méi)有筆順則無(wú)從談筆法，
因?yàn)楣P法就是為了在順序書寫的過(guò)程中調(diào)整筆鋒而存在的動(dòng)作，使連續(xù)書寫能夠自然、方便。
筆法依存于筆順，但同時(shí)又服務(wù)于筆順。
如上圖趙孟頫“隹”部與黃庭堅(jiān)的筆順區(qū)別，就產(chǎn)生了不同的技法。
趙孟頫在第四橫收筆處產(chǎn)生了向上翻筆，藏鋒寫豎的筆法；黃庭堅(jiān)在第一橫收筆處也產(chǎn)生了相同的筆法，但在豎畫收筆處產(chǎn)生了上挑藏鋒寫橫的筆法。
且末筆的收筆方式也會(huì)給下一筆的起筆形態(tài)帶來(lái)影響，趙孟頫下一個(gè)字很可能是順勢(shì)的尖峰入筆，黃庭堅(jiān)則因?yàn)樵跈M畫末端收住了筆，下一筆很可能會(huì)重起一筆，不發(fā)生連帶關(guān)系，查帖則果不其然。
“虛尖”其實(shí)交待清了技法運(yùn)筆路線
技法最重要的無(wú)非是起行收轉(zhuǎn)折，起筆是為了打開(kāi)筆毫，收筆是為了攏住筆毫，方便下一筆再寫出想要的狀態(tài)。
而起筆的技術(shù)無(wú)非三個(gè)層面，首先是運(yùn)筆路徑，其次是頂紙與中側(cè)轉(zhuǎn)換，最后是提按。
運(yùn)筆路徑其實(shí)在紙上能夠看得很清楚，只是少有人注意“細(xì)枝末節(jié)”，忽略了圖中指出的“虛尖”，他們其實(shí)就已經(jīng)完美展示了運(yùn)筆路徑，而在《蘭亭序》摹本中被加以夸張，形成了一種“筆法”。
其實(shí)這些虛尖就是筆尖上最長(zhǎng)的一根毛在入紙過(guò)程中的路徑體現(xiàn)，行草書（尤其是小字），都是從一根筆毫開(kāi)始入紙、頂紙，打開(kāi)筆毫，最后收攏成這一根筆毫，往復(fù)循環(huán)。
收筆與轉(zhuǎn)折，其實(shí)就是調(diào)整筆鋒
若想連貫書寫，長(zhǎng)期保持筆鋒為錐狀則是必要條件，，收筆處無(wú)論是頓收還是出鋒都要將筆毫恢復(fù)到錐狀，這才能連續(xù)書寫，否則無(wú)從談“連筆”。
收筆與轉(zhuǎn)折處能攏得住筆鋒的條件有二，第一是行筆時(shí)基本保持中鋒或輕微側(cè)鋒，第二筆毫與紙面一直有作用力與反作用力，這樣才能操控住毛筆。
如果行筆過(guò)程中偏側(cè)嚴(yán)重，則收筆處容易擰成麻花狀；如果不是頂紙書寫，而是簡(jiǎn)單的“平刷”，則收筆時(shí)筆毫將“挺不住”，收成掃把狀。
轉(zhuǎn)折形態(tài)、換面與絞轉(zhuǎn)
折畫與弧轉(zhuǎn)最大的區(qū)別在于毛筆鋒面的應(yīng)用區(qū)別，總的來(lái)說(shuō)，折筆往往用“換面筆法”，轉(zhuǎn)筆往往用“絞轉(zhuǎn)筆法”，用兩組圖解釋。
手指為筆毫鋪開(kāi)的形狀，書寫橫畫的時(shí)候?yàn)槭直趁?，到了折角出，筆鋒（手指）頂起來(lái)，轉(zhuǎn)過(guò)去后換另一面（手心），這就叫換面。
注意，在轉(zhuǎn)折處把手指立起來(lái)（也就是將筆毫立起來(lái)）就是換面動(dòng)作中最重要的一步，立不起筆毫，無(wú)從談?chuàng)Q面。
而在書寫中，只使用一面筆鋒，通過(guò)整個(gè)毛筆錐面自轉(zhuǎn)的運(yùn)筆的方式，就叫做絞轉(zhuǎn)，它的用筆方法與篆書中的弧線類似，只是在書寫時(shí)加上了提按變化。在書寫的過(guò)程中，一定要把毛筆立起來(lái)。
總結(jié)歸納識(shí)別一個(gè)行草書技法點(diǎn)的順序
①首先識(shí)別單字筆順，如圖中“毒”字。
②逐筆分析起收筆形態(tài)。第一橫為轉(zhuǎn)入，提起后豎畫為藏鋒圓筆，第二橫起筆切筆，第三筆可以看做圓筆折，也可以看做藏鋒......最重要的是從起收筆信息中讀出運(yùn)筆路線。
③把筆畫中最粗的和最細(xì)的筆畫部分挑出來(lái)，記在心里，其它部分在這兩者之間變化，遇到最粗最細(xì)的部分一定加以強(qiáng)調(diào)。
④讀清轉(zhuǎn)折處的方圓，是換面還是絞轉(zhuǎn)疑惑兩者參半，在其過(guò)程中又有什么提按變化......
