“你好嗎”是央華年度戲劇作品，最近在國(guó)家大劇院上演，由編劇萬(wàn)方、導(dǎo)演王可然和張瑞共同執(zhí)導(dǎo)，主演是陶慧、李宗雷和凡銀山。該劇故事圍繞著三組日常關(guān)系展開(kāi)，包括父女、夫妻以及翁婿。在接受新京報(bào)記者專訪時(shí)，陶慧表示盡管這是她首次登上舞臺(tái)劇，但從中受益匪淺。她認(rèn)為舞臺(tái)劇對(duì)演員來(lái)說(shuō)是一種真正的滋養(yǎng)，“作為演員，定期在舞臺(tái)上進(jìn)行自我修行是應(yīng)該的?！痹趧≈?，陶慧飾演女主角賀卓。

她對(duì)賀卓這一角色的解讀是：“‘戀愛(ài)腦’這個(gè)詞起初讓我覺(jué)得是貶義詞，用來(lái)形容一個(gè)不理性，主觀做決定的女孩。但實(shí)際上，有時(shí)人足夠優(yōu)秀、自信，也會(huì)非常主觀地做很多判斷。賀卓極度自信，在這個(gè)前提下，選擇了愛(ài)情，那是她當(dāng)時(shí)想要的生活，并不是單純的戀愛(ài)腦?！闭劶百R卓的丈夫“大余”，陶慧認(rèn)為他一直處于“花心”的狀態(tài)，是因?yàn)樗枰饨绲恼J(rèn)可來(lái)實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。她指出：“他剛開(kāi)始是這個(gè)狀態(tài)，但后來(lái)時(shí)間長(zhǎng)了，他自己習(xí)慣了，就不需要再得到外界的認(rèn)可了。

他其實(shí)是意識(shí)不到自己的道德底線跟別人不太一樣。他覺(jué)得自己很真誠(chéng)，但萬(wàn)事萬(wàn)物都是有時(shí)效的，是有保質(zhì)期的，所以在賀卓20歲的時(shí)候，大余求愛(ài)說(shuō)的那些話，到了20年婚姻之后，可能就已經(jīng)過(guò)期了。”對(duì)于為什么賀卓一直忍耐到最后，陶慧表示：“賀卓很沉迷，并且依賴這段關(guān)系。她并不是完全沒(méi)有察覺(jué)到丈夫是一個(gè)什么樣的人。”賀卓多年來(lái)的婚姻生活中，無(wú)疑曾經(jīng)享受過(guò)各種好處，不論是物質(zhì)上的享受，還是丈夫給予她的情感價(jià)值和呵護(hù)。

大部分時(shí)間里，她堅(jiān)信自己的選擇是正確的，沉浸在自己建立的世界里。然而，她慢慢開(kāi)始感到事情似乎不太對(duì)勁了。兩人沒(méi)有孩子可能是一個(gè)導(dǎo)火索，愛(ài)情沒(méi)有延續(xù)，丈夫的緋聞曝光引發(fā)了各種問(wèn)題，直到最終父親的離世，這一切使賀卓的世界觀崩塌，她才突然意識(shí)到了現(xiàn)實(shí)。陶慧認(rèn)為，賀卓沉迷并依賴于這段關(guān)系。據(jù)《新京報(bào)》報(bào)道，賀卓最終決定離婚，結(jié)束這段婚姻關(guān)系。那么她內(nèi)心最深層的動(dòng)機(jī)是什么？

陶慧認(rèn)為，其中一個(gè)重要的內(nèi)在動(dòng)機(jī)是她父親的去世。她小時(shí)候把父親視作支柱，畢業(yè)后便結(jié)婚，然后把丈夫當(dāng)作支柱，她就像是一只金絲雀，從一個(gè)籠子飛進(jìn)了另一個(gè)籠子。突然有一天她醒悟過(guò)來(lái)，無(wú)論處于何種框架里，她都沒(méi)有為自己而活，都是別人給她建立的框架。并不是某次丈夫的出軌，也不是某個(gè)小事，而是一個(gè)瞬間讓她意識(shí)到，她為何不能成為自己最重要的支柱，卻總是依賴他人。賀卓經(jīng)歷了一種“量變到質(zhì)變”，是否一下子就明白了？陶慧認(rèn)為是的。

而且在那一刻，她對(duì)任何人或事情都沒(méi)有怨言。初衷是有一種回到最初夢(mèng)想的感覺(jué)。拿到《你好嗎》劇本時(shí)，你覺(jué)得有挑戰(zhàn)或困難嗎？陶慧表示，我覺(jué)得是有興趣。我的大學(xué)專業(yè)是戲劇表演，此時(shí)有這樣一部出色的舞臺(tái)劇，又有這樣一個(gè)出色的角色，遇到如此出色的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，我覺(jué)得這正是個(gè)契機(jī)。大學(xué)畢業(yè)后，我再也沒(méi)有登上過(guò)舞臺(tái)，所以一直都想演一部舞臺(tái)劇，好像是實(shí)現(xiàn)了自己的一個(gè)夢(mèng)想。

重新回到舞臺(tái)后，有一種回到最初夢(mèng)想的感覺(jué)。從最初拿到劇本到排練，再到在大劇院的最后一場(chǎng)演出，你對(duì)賀卓這個(gè)角色的理解有沒(méi)有改變或調(diào)整？戲劇中的人物塑造是一個(gè)復(fù)雜而多樣的過(guò)程，演員們不僅要不斷探索角色，還需以千姿百態(tài)的表演方式將其詮釋，這正是戲劇魅力的一部分所在。他們采用各種方式，與不同演員產(chǎn)生千差萬(wàn)別的化學(xué)反應(yīng)。

在扮演賀卓這一角色時(shí)，我嘗試了多種性格和方式，直到最終在國(guó)家大劇院的演出中，我努力讓這個(gè)人物栩栩如生，讓觀眾真切感受到劇本所要表達(dá)的角色內(nèi)心世界的復(fù)雜情感。在表演中，我所面臨的最大挑戰(zhàn)源自何處呢？這個(gè)人物的難度非常之大，最初我試圖從外在塑造角色，但后來(lái)卻轉(zhuǎn)而向內(nèi)心深處探尋。在國(guó)家大劇院的演出中，我放下了所有外在的東西，尤其是擔(dān)心過(guò)多的表演和設(shè)計(jì)會(huì)影響到這個(gè)角色本身。因此，這次在國(guó)家大劇院的表演，我采取了簡(jiǎn)化的方式。

導(dǎo)演王可然給予了我極大的幫助，畢竟這是我第一次涉足舞臺(tái)劇，而王可然可以說(shuō)是引領(lǐng)我進(jìn)入舞臺(tái)劇世界的導(dǎo)師。他非常善于因材施教，我需要自己理解透徹，完全明白之后才能夠詮釋出這個(gè)人物。他并不是告訴我該站在哪里、該停留多久、該抬眼看向何處就能夠演繹出來(lái)，而是讓我自己徹底理解，然后才能夠真正地演繹出這個(gè)角色。王可然是一位非常出色的導(dǎo)師，他能夠幫助你理順一切，讓你完全沉浸其中。盡管這是我們第一次合作，但我們之間有著莫名的默契，這實(shí)屬難得。

在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，導(dǎo)演王可然在哪些方面幫助和啟發(fā)了你呢？他是否將這些點(diǎn)捋順了呢？比如說(shuō)，他在處理賀卓和丈夫的關(guān)系上給了我很多啟發(fā)。我需要演繹一個(gè)擁有將近20年婚姻經(jīng)驗(yàn)的人物，而由于我自己并沒(méi)有結(jié)過(guò)婚，因此在演繹家庭關(guān)系、夫妻關(guān)系時(shí)我特別擔(dān)心失真。賀卓的童年、青少年時(shí)期甚至戀愛(ài)時(shí)期我都不是很擔(dān)心，但我特別擔(dān)心的是一個(gè)將近20年婚姻關(guān)系中夫妻面臨離婚時(shí)的狀態(tài)。

話劇舞臺(tái)上不允許任何虛假，你站在舞臺(tái)上，赤裸裸地呈現(xiàn)給觀眾，觀眾會(huì)看得非常仔細(xì)，一絲虛假都會(huì)被觀眾察覺(jué)，心中有絲毫虛假，觀眾同樣會(huì)洞悉。導(dǎo)演可然在幫助陶慧建立信念感方面做出了重要的貢獻(xiàn)。在排練時(shí)，他與陶慧分享了許多真實(shí)生活中夫妻之間的故事，這些故事對(duì)她產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的啟發(fā)。陶慧表示，每一次登臺(tái)演出都會(huì)帶來(lái)不同的感受和反應(yīng)，每場(chǎng)戲都會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的化學(xué)反應(yīng)。

她相信真摯的表演無(wú)法復(fù)制，因此每次演出都是獨(dú)一無(wú)二的。陶慧還透露，他們會(huì)在演出結(jié)束后進(jìn)行復(fù)盤，分享彼此的感受和觀察。她回憶道，在某次演出中，大余對(duì)賀卓做了一個(gè)打響指的動(dòng)作，這激起了她強(qiáng)烈的不適之情，她認(rèn)為這種動(dòng)作不符合兩個(gè)角色的性格特點(diǎn)，因此毫不猶豫地向?qū)а萏岢隽俗约旱目捶?。陶慧還透露，通過(guò)扮演賀卓這個(gè)與自己截然不同的角色，她開(kāi)始思考一些以前從未觸及的問(wèn)題。

演完這部戲后，對(duì)男性有了更深的共鳴，更加理解作為父親和丈夫所承擔(dān)的責(zé)任，以及他們內(nèi)心復(fù)雜的情感。反而對(duì)男性多了一些憐憫之情，可能我內(nèi)心深處真的是一個(gè)純粹的女性（笑)。這樣的收獲可能會(huì)讓很多人感到意外，因?yàn)轭嵉沽祟A(yù)期。思考換位是必要的，有時(shí)需要擁有全局觀念，才能掌握整個(gè)演出的脈絡(luò)和節(jié)奏。

在臺(tái)上，我需要掌控整部戲的走向，決定今天的氣氛是熱烈還是冷靜，需要調(diào)整節(jié)奏是緩慢還是緊湊。我有一種直覺(jué)，了解如何把握節(jié)奏，調(diào)整今天的氛圍到何種程度，與觀眾共同呼吸，這真的很神奇。在創(chuàng)作方面：舞臺(tái)劇對(duì)演員來(lái)說(shuō)真的是一種滋養(yǎng)。對(duì)于人設(shè)來(lái)說(shuō)，我和賀卓的性格完全不同。但有意思的是，正因?yàn)椴煌?，你能夠感受到另一個(gè)人的人生，這是多么美妙的事情。這種“完全不同”在最初階段是否會(huì)讓你在扮演人物時(shí)遇到困難？反而不難進(jìn)入角色。如果有一些相似之處，反而更難進(jìn)入人物。

在經(jīng)歷和性格完全不同的情況下，特別容易將自我拋諸腦后，在創(chuàng)造人物的過(guò)程中，完全不會(huì)考慮自己。過(guò)去，大家都偏愛(ài)瓊瑤式的女主角，追求愛(ài)情不懈追求，而現(xiàn)在更受歡迎的女性形象是尋求事業(yè)發(fā)展，追求自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。每個(gè)時(shí)代都有其流行趨勢(shì)。我覺(jué)得最重要的是聽(tīng)從內(nèi)心，按照自己的意愿生活，無(wú)論過(guò)了10年、20年、30年還是50年，都不會(huì)后悔，這才是最重要的?？隙〞?huì)。演完《你好嗎》后，我覺(jué)得自己更適合演舞臺(tái)劇。舞臺(tái)劇對(duì)演員而言是一種真正的滋養(yǎng)，我個(gè)人非常喜愛(ài)。我堅(jiān)信，作為一名演員，定期在舞臺(tái)上進(jìn)行修行是至關(guān)重要的。這是新京報(bào)記者劉瑋的報(bào)道，經(jīng)校對(duì)人員為劉軍。

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