【環(huán)球網 記者 安綺】8月5日-6日，備受期待的芭蕾舞劇《白蛇傳》即將在北京天橋藝術中心與觀眾朋友們見面，由此正式拉開該劇2023年度全國巡演的序幕。

此前，芭蕾舞劇《白蛇傳》在廣州預演后，得到當地觀眾們的高度評價，“舞臺絕美”“劇情有新意”“值得二刷”等好評不絕于耳，讓眾多熱愛藝術的觀眾都對這部新劇產生了濃厚的興趣。

為了打造一部充滿“新、奇、美、趣、炫”的頂級芭蕾舞劇，《白蛇傳》匯聚了多位業(yè)內大咖組成“黃金主創(chuàng)班底”：由廣州芭蕾舞團團長鄒罡親自坐鎮(zhèn)擔任制作人/藝術總監(jiān)，特邀《五星出東方》《天路》等“文華大獎”獲獎劇目的總編導王舸執(zhí)導，中國文聯舞蹈藝術中心常務副主任張萍擔任編劇，首位奧斯卡“最佳美術指導獎”華人得主葉錦添任服裝造型設計，《白蛇：緣起》《白蛇2：青蛇劫起》《長安三萬里》等大熱影視的音樂制作人郭好為作曲，以及打造出多部“文華大獎”獲獎劇目的國家一級舞美設計師秦立運、國家一級舞美設計師任冬生、青年聲音設計師劉奕等國內一線舞臺創(chuàng)作藝術家，希望用足尖為世界打開一封中國式情書。

芭蕾舞劇《白蛇傳》整合了科藝媒介手段。視覺上，融合藝術要素與技術要素，運用多媒體布景技術，將千年時光壓縮在一方舞臺上；通過對線幕和3D打印技術的創(chuàng)造性使用，配合燈光設計中還原宋朝美學的含蓄、清透的色彩，在舞臺上建立起空間的虛實感和氛圍感，在景觀中凸顯奇幻與真實，觀眾仿佛置身于“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”的江南景象。聽覺上，創(chuàng)新性地使用了電影級的環(huán)繞聲處理，讓觀眾在劇場各處都能擁有身臨其境的體驗。

經典題材 全新視角

《白蛇傳》的故事，古往今來已有眾多的版本。然而要改編出一部芭蕾舞劇，最重要的便是從已有的眾多素材中，尋找到適合通過芭蕾舞語匯表達的內容。編劇張萍表示，舞劇作為非語言類的藝術樣式，不能像影視可以有大量的對白，而《白蛇傳》中的經典人物和情節(jié)都被觀眾熟知，這對舞劇創(chuàng)作是一個不可放棄的先天優(yōu)勢。但同時，如何將《白蛇傳》做出新意，卻成了隨之出現的難題。

主創(chuàng)團隊由此開始探索全新的故事形態(tài)和解構視角。芭蕾舞劇《白蛇傳》專門做了外部視角的引入。舞劇的開幕就是古本傳奇《白蛇傳》的“打開”——兩位男士在舞臺中線居前的位置上閱讀《白蛇傳》。而這二人，正是劇中的許仙和法海。觀眾隨著這兩個人逐漸走入《白蛇傳》的世界，觀眾的視角由此從讀者、旁觀者的身份，逐漸變成書中、戲中的參與者。于觀眾而言，舞臺上的一切都是這兩個男生的閱讀體驗；于兩個男生而言，他們置身于虛構的世界中，通過對傘的選擇決定角色扮演，并與虛構角色產生共鳴或情感聯系。

借古喻今 多處隱喻

總編導王舸認為，芭蕾舞劇《白蛇傳》創(chuàng)作的重要目的，就是以當下審美，借古典題材來創(chuàng)作的一部極具現實意義的作品。他想要借這一部作品，來探討“在快節(jié)奏、信息爆炸的時代和充斥著各種聲音的社會中，我們如何找尋初心？如何看到心靈深處最真實的東西？”在他看來，《白蛇傳》就像一面鏡子一樣，能反射出人性的很多特點：有對愛情的忠貞，也有對權利、欲望的貪婪……而這些在現實社會中也是比比皆是。

劇目開場，許仙和法海都在看《白蛇傳》這本書，許仙看到的是“上”（冊），而法?？吹降膮s是“下”（冊）。 “上”代表著光輝，代表人生要達到幸福、快樂、美好的高點；而“下”是一個不堪的結局，代表著一種分離、生死殊途的走向。在“端陽”這一幕中，法海要許仙給白蛇準備雄黃酒逼其現形，雖然法海打的是替天行道的旗號，但從某種程度上來說，他仍是出于嫉妒、自私的心態(tài)，想去阻撓白蛇與許仙。

為了將這些內容傳遞給觀眾，芭蕾舞劇《白蛇傳》中使用了很多現代道具來隱喻。例如：用瑜伽球來隱喻佛珠。在佛教里，佛珠代表的是“戒”，而女人代表的是“色”，法海脖子上的佛珠斷掉以后，七個手拿瑜伽球的女人出現則代表著“七情六欲”，由此得以將“色”和“戒”的矛盾同時呈現于舞臺，展現出法海在信仰和欲望之間的矛盾和糾結。再如: 法海和身邊的四個小和尚，一共對應著佛教中的 “貪嗔癡慢疑”，隱喻人類的貪心、怒氣、癡迷、懶散和疑慮五種常見的心理狀態(tài)。

悲劇喜做 深意見長

“悲劇喜做”是王舸非常擅長的導演手法，芭蕾舞劇《白蛇傳》也沿用了這種表達方式，力圖讓觀眾在輕松歡快的氛圍中，感受到更加動情的力量。同時運用Sketch Show (素描喜劇) 和偶劇表現手法，將角色代入貫穿始終，對經典情節(jié)反轉處理，感受劇中主人公們的內心世界。

觀眾將有機會看見許仙與法海手捧《白蛇傳》在打鬧嬉戲，許仙在賣文創(chuàng)產品和劇中的道具，白蛇和青蛇在自拍，平衡車上的四大天王提供收費合影服務等讓人忍俊不禁的情節(jié)。在王導看來，sketch show（素描喜?。┯悬c像“角色扮演”，觀眾完全可以將其解讀為主人公們在COSPLAY許仙與法海參與的游戲體驗，而劇中的演員則承擔了游戲里NPC（游戲中的角色類型，指代“非玩家角色”）的設定。

作曲郭好為在音樂編排上也無不展現喜劇色彩。傳統(tǒng)古典芭蕾舞劇的音樂，通常建立在大的音樂結構化的基礎上，要保留芭蕾舞劇的美感，便不能選擇故意滑稽的音色或處理。因此，他嘗試為這部劇進行了類似配樂化、電影化的寫作，并在編曲和配器上將小型室內樂的編制與中國民族樂器如琵琶、中阮和民間打擊樂器相結合，以此在曲式結構上增加獨有的喜劇效果。

據悉，該劇將由北京四海一家文化傳播有限責任公司獨家運營，北京站演出結束后，還將前往濟南、舟山、杭州、成都、南昌、貴陽、合肥，上海等城市繼續(xù)演出，把這一部“很江南”“很芭蕾”的“斷橋情緣”帶到更多觀眾的面前。（完）

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