瘦金體御書(shū)錢(qián)-崇寧通寶

唐朝的薛曜是瘦金體之祖，薛曜書(shū)學(xué)褚遂良，瘦硬有神，用筆細(xì)勁，結(jié)體疏朗，但較褚書(shū)險(xiǎn)勁，更纖細(xì)，他對(duì)褚書(shū)不作亦步亦趨的模仿，而是加以發(fā)揮，有所創(chuàng)造，亦成習(xí)氣，為褚書(shū)末流?！断娜沼问仍?shī)并序》是薛曜的代表作，石淙河摩崖題記之一。石淙河摩崖題記，唐久視元年三月十九日刻，為河南省最大的摩崖碑刻，分為《夏日游石淙詩(shī)并序》和《秋日宴石淙序》兩部分。二者的書(shū)者皆為薛曜，其書(shū)法瘦勁奇?zhèn)?，被歷代書(shū)家稱(chēng)為“瘦金體之祖”。薛曜的書(shū)法后被宋徽宗所習(xí)，最終創(chuàng)造出別具一格的“瘦金書(shū)”體。

瘦金書(shū)是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。此書(shū)體以形象論，本應(yīng)為“瘦筋體”。以“金”易“筋”，是對(duì)御書(shū)的尊重。 [1]

宋徽宗的書(shū)法筆畫(huà)瘦硬，初習(xí)黃庭堅(jiān)，后又學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜糅各家，取眾人所長(zhǎng)且獨(dú)出己意，最終創(chuàng)造出別具一格的“瘦金書(shū)”體，影響頗大。宋代書(shū)法以韻趣見(jiàn)長(zhǎng)，趙佶的瘦金書(shū)即體現(xiàn)出類(lèi)同的時(shí)代審美趣味，所謂“天骨遒美，逸趣靄然”；又具有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，所謂“如屈鐵斷金”。 [1]這種書(shū)體，在前人的書(shū)法作品中，未曾出現(xiàn)過(guò)。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說(shuō)是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩(shī)》變格而來(lái)的，但他的創(chuàng)造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書(shū)體，趙佶已把它的藝術(shù)個(gè)性發(fā)揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側(cè)鋒如蘭竹的書(shū)體，是需要極高的書(shū)法功力和涵養(yǎng)，以及神閑氣定的心境來(lái)完成的。當(dāng)然也不是別人易于仿造的。后代習(xí)其書(shū)者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書(shū)題寫(xiě)明昌內(nèi)府中從宋廷搶劫而來(lái)的書(shū)畫(huà)名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國(guó)夫人游春圖》等，筆勢(shì)纖弱，形質(zhì)俱差 [2]。

宋徽宗流傳下來(lái)的瘦金體作品很多?！犊瑫?shū)千字文》是趙佶二十三歲寫(xiě)給大奸臣童貫的，此時(shí)的瘦金書(shū)體已初具規(guī)模，而《草書(shū)千字文》作于宋徽宗40多歲，屬于狂草，筆法灑脫，一氣呵成，足可見(jiàn)其書(shū)法功力深厚 。宋徽宗的瘦金書(shū)多為寸方小字，而《秾芳詩(shī)》為大字，用筆暢快淋漓，鋒芒畢露，富有傲骨之氣，如同斷金割玉一般，別有一種韻味，堪稱(chēng)瘦金書(shū)的杰作。

楷書(shū)千字文

秾芳詩(shī)

夏日詩(shī)帖

怪石詩(shī)帖

牡丹

風(fēng)霜

大觀(guān)圣作碑

神霄玉清萬(wàn)壽宮詔

瘦金體草書(shū)千字文

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趙佶的“瘦金書(shū)”，是書(shū)法史上的一項(xiàng)獨(dú)創(chuàng)，正如明陶宗儀《書(shū)史會(huì)要》推崇的那樣：“筆法追勁，意度天成，非可以陳?ài)E求也?！眱H憑這一方面的成就，趙佶足可列于歷史上書(shū)家之林。宋周密《癸辛雜識(shí)別集·汴梁雜事》中記載：“ 徽宗定鼎碑，瘦金書(shū)。舊皇城內(nèi)民家，因筑墻掘地取土，忽見(jiàn)碑石穹甚，其上雙龍，龜趺昂首，甚精工，即瘦金碑也。” 元柳貫《題宋徽宗扇面詩(shī)》：“扇影已隨鸞影去，輕紈留得瘦金書(shū)?！?清梁章鉅《歸田瑣記·小李將軍畫(huà)卷》：“ 浦城 周儀軒 運(yùn)同，家藏舊畫(huà)，卷首有宣和瘦金書(shū)‘ 唐李昭道海天旭日?qǐng)D’九字一條，下有御押?！壁w孟頫這樣評(píng)價(jià)宋徽宗的瘦金體：“所謂瘦金體，天骨遒美，逸趣藹然?！?/p>

“瘦金書(shū)”正與其工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的用筆方法契合，細(xì)瘦如筋的長(zhǎng)筆畫(huà),在首尾處加重提按頓挫，再取黃庭堅(jiān)中宮緊結(jié)四面伸展的結(jié)構(gòu)之法，頗有瘦勁奇崛之妙。這種瘦筋的字正適合題在他的工筆畫(huà)上，與畫(huà)筆相呼應(yīng)。他作為兼有書(shū)法和繪畫(huà)才能的藝術(shù)家，把書(shū)法與繪畫(huà)做了很重要的融匯，開(kāi)創(chuàng)了詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印為一體的文人書(shū)畫(huà)新局面，并影響后世而綿延于今。

宋徽宗（1082年5月5日－1135年6月4日），北宋第八代皇帝，姓趙名佶，生于汴京（今開(kāi)封），是著名的書(shū)畫(huà)家。卻是個(gè)失敗的政治家和皇帝，他的書(shū)與畫(huà)均可彪炳史冊(cè)。

趙佶繪畫(huà)作品

宋徽宗藝術(shù)研究也涉及古玩典藏、樂(lè)、琴、詩(shī)等領(lǐng)域，可謂造詣?lì)H深。和南唐李煜一樣，這位亡國(guó)皇帝在藝術(shù)上是有作為的，他對(duì)于宋代畫(huà)院的建設(shè)和院體畫(huà)的發(fā)展，對(duì)于書(shū)畫(huà)藝術(shù)的提倡和創(chuàng)作，以及對(duì)于古代藝術(shù)的整理與保存，是有突出貢獻(xiàn)的。他稱(chēng)得上是一個(gè)“不愛(ài)江山愛(ài)丹青”的皇帝。他廣泛收集民間文物，特別是金石書(shū)畫(huà)，命文臣編輯《宣和書(shū)譜》和《宣和畫(huà)譜》等。 [1]

其書(shū)，首創(chuàng)“瘦金書(shū)”體；其畫(huà)尤好花鳥(niǎo)，并自成“院體”，充滿(mǎn)盎然富貴之氣。趙佶倡導(dǎo)文藝，使承繼五代舊制的“翰林圖畫(huà)院”又營(yíng)運(yùn)了一百多年。在位25年，國(guó)亡被俘受折磨而死，終年54歲，葬于今浙江省紹興縣永佑陵。

在中國(guó)畫(huà)史上，宋徽宗是位杰出的畫(huà)家。他的繪畫(huà)有兩種格調(diào)。一是精工富麗的〔黃筌〕派傳統(tǒng)，如他臨張萱的《搗練圖》和《虢國(guó)夫人游春圖》。以及他自創(chuàng)的《瑞鶴圖》《芙蓉錦雞圖》《聽(tīng)琴圖》等作品，均可以看出他用筆精細(xì)，充分表現(xiàn)艷麗富貴情調(diào)，對(duì)畫(huà)院畫(huà)家影響很深；二是用水墨渲染的技法，不太注意色彩，崇尚清淡的筆墨情趣。其名作還有《柳鴨蘆雁圖》和純用水墨表現(xiàn)的《斗鸚鵡圖》。他的藝術(shù)成就最高的是花鳥(niǎo)畫(huà)。他畫(huà)鳥(niǎo)，用生漆點(diǎn)睛，高出紙素，幾欲活動(dòng)?，F(xiàn)存的作品，如《臘梅山禽》和《杏花鸚鵡》，均用筆精煉準(zhǔn)確，臘梅、萱草和杏花，均形象生動(dòng) [1]

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